Syracuse

Le compte-rendu de Jérémie Rousseau

L’écoute se base sur les versions enregistrées au piano.

Un Prélude tout en piquants : Friedrich Gulda donne un Bach aride et maigre, « comme s’il châtrait son piano » lâche un critique.

Alicia de Larrocha livre une Suite didactique ; l’imagination n’est pas au rendez-vous, et la force motorique du Prélude fait défaut. Sans compter que les voix s’égarent dans une polyphonie confuse.

Il y a, chez Ivo Pogorelich un art inimitable d’attaquer la Suite, de s’y jeter plutôt, avec une gourmandise qui interpelle puis étourdit. La Sarabande fait le choix inverse : s’étendre et ne pas varier les reprises d’un iota ; or la tension retombe, et on se détache de cette étrange proposition.

Comment jouer Bach au piano ? András Schiff vous l’explique en détail, dans un Bach d’une connaissance livresque : pulsation, polyphonie, sens de la danse (quelle Gigue !), maîtrise des ornements, tout semble y être, sauf que les reprises varient peu et que cette prise de parole finit par paraître solennelle.

Quelle claque que le Bach de Martha Argerich ! Le Prélude éclate, jubilatoire, solaire, chaque note est vérité, c’est le triomphe de l’esprit sur la matière et sur le piano : en un mot, fulgurant. Cri déchirant comme sorti d’une Passion, la Sarabande bouleverse, magnifiée par le perlé du toucher. Après ce trouble de l’âme, la Gigue repart de plus belle, grisante, d’une vitalité contagieuse.

Les lauriers reviennent à Murray Perahia, dont le Bach semble la référence au piano, pour hier et pour demain. On vante l’élan, la respiration, la souplesse de la pulsation, sans oublier des contours mélodiques ciselés au sein d’une polyphonie comme éclairée de l’intérieur. À cette précision démente qui conjugue noblesse et naturel de l’expression, le pianiste apporte une dimension orchestrale, et l’on perçoit tendresse et profondeur mélancolique dans ce jeu princier. Le tout dans une prise de son superlative.

Palmarès

N°1 : Version B
Murray Perahia
Sony (1998)

N°2 : Version D
Martha Argerich
DG (1979)

N°3 : Version F
András Schiff
Decca (1988)

N°4 : Version A
Ivo Pogorelich 
DG (1985)

N°5 : Version E
Alicia de Larrocha
Decca (1971)

N°6 : Version C
Friedrich Gulda
DG (1966)

Prochainement dans la Tribune des critiques de disques :

17 septembre 2023 : Norma de Bellini
24 septembre 2023 : La Valse de Ravel
01 octobre 2023 : Lohengrin de Wagner
08 octobre 2023 : Sur un sentier ouvert de Janacek
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