Médiathèque de Mâcon...

Ça raconte quoi ?

7h58, ce samedi-là, tout a très mal commencé pour deux braqueurs à la petite semaine qui, en voulant faire un petit casse dans une bijouterie familiale de la banlieue de New-York, terminent dans un bain de sang. L’un des braqueurs est mort, la vendeuse finira par succomber à ses blessures. Rien qu’un triste fait-divers de plus ? Pas vraiment : le voyou qui a réussi à s’échapper n’est autre que le fils de la bijoutière, et le commanditaire de l’opération, l’aîné de la famille. Bien entendu, rien de tout cela ne devait arriver. Les conséquences de leurs bavures auront des répercussions sur toute leur famille, et même au-delà…

Ainsi à 7h58, ce samedi-là, tout va basculer dans la vie des Hanson.

Ce que nous avons aimé :

Sa remarquable construction, en chapitres nous contant la même histoire, vue par un personnage différent, à un moment différent (avant, pendant ou après le cambriolage), et finit par dessiner l’inextricable toile d’araignée dans laquelle sont pris les personnages.

Son casting impeccable, de Philip Seymour Hoffman, (inoubliable Truman Capote dans le film de Bennett Miller, biographie du célèbre romancier), au jeu stylisé, financier dont on pressent les dents longues, à Ethan Hawke, trentenaire paumé et peu courageux, toujours en proie au mépris de ses proches, en passant par Albert Finney, viscéral vieillard à la persévérance peu commune.

Pourquoi avons-nous choisi ce film ?

En 2007, le doyen des cinéastes américains encore en activité réussit sa sortie, en proposant à nouveau un film puissant de hold-up raté, trente-deux ans après « Un après-midi de chien ». Une dernière fois, le réalisateur Sidney Lumet (1924/2011) se fait moraliste : sans la juger, il montre une société sans normes ni repères, où l'individualisme devient loi, avec l'infantilisme pour excuse et la barbarie comme conséquence. C'est net, précis, efficace.

Le truc en plus (source : Critikat.com)

La réussite de 7h58, ce samedi-là (titre original, Before The Devil Knows You’re Dead) tient surtout à la splendide mélancolie qui contamine tout le film, jusqu’aux décors, petits appartements plongés dans la pénombre ou lofts aussi luxueux que glacials. Il y a un peu de la série Les Soprano dans ce polar dépressif, et de loin en loin un peu de la splendeur de certains Coppola et Scorsese : comme un cercle infernal qui se referme sur ses personnages maudits, le clan familial est l’endroit où l’on naît autant que celui où l’on meurt. Les liens du sang, voire les liens conjugaux ne sont ici que source d’ennui, souvent à regret...